《春酣图》是明代画家戴进的一幅绢本设色立轴，现藏于台北故宫博物院。这幅画以其特有的构图、机动的笔触和丰富的情感抒发，成为了中国绘图史上的经典之作。
戴进（1388-1462），字文进，号静庵，钱塘（今浙江杭州）东谈主，明代驰名画家，浙派的创举者和首领东谈主物。他擅画山水、东谈主物、花鸟，功力精好意思，不拘成法，自出一家。
戴进一世创作了大批刻画当然欢腾和东谈主文生涯的作品，其中《春酣图》以其特有的构图和机动的场景刻画，展现了春日里东谈主们欢聚、饮酒、归家的情景。
画面上，苍松翠壁间，桃花通达的山村中，东谈主们正在春日里会饮。主山一分为二，耸入云霄，山下由松树和报复的山径切割出多个孤独画面，每一处都演出着不同的东谈主间“戏剧”。这种构图方式秘要隘将画面分割成多个场景，使得悉数画面既丰富又有序。
近景刻画了春日暖阳下的山涧水边场景，两艘小舟夹着一艘竹筏靠岸河滨。前舟上，一位老头把酒正饮，对面妇东谈主握壶待斟，而妇侧的老头则伏桌轻酣，面部神采舒展，可见其身心之能够。左侧的山路上，醉归的行东谈主联翩而至，彩娱乐专线行色仓猝，情状互异。官员马背扶醉、差仆相顾之状特见其妙。中景和出路则别离刻画了松掩官舍、扶醉归东谈主、酒家旗招、平台不雅云、深山古寺等场景，档次穿插秘要，边远东谈主物姿态互异，都曼妙唯肖。
画中东谈主物的衣纹因行笔的抑扬而产生粗细不均和恐慌的表象，这种线条的利用使得画面动感透澈。同期，画山石的线条也因不断地扭动呈现开叉或锐角的鼎新，增强了画面的立体感和动感。
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画中山石的皴法非传统种类，也未见前东谈主归纳转头，可谓创举。这种皴法的利用使得山石呈现出粗细鼎新多变的效劳，连皴带染，具有热烈的笔势与墨色变化效劳。
画面颜色以青绿为主调，辅以淡墨和浅绛色，使得悉数画面既簇新明快又富饶档次感。
整幅画面充满了平庸的山野道理。东谈主物之间的互动时时而各样，眼力和行动丰富多彩，展现了民间庶民欢腾的氛围和浓厚的平庸情性。
画面中的当然景不雅和东谈主文景不雅互相衬托、息争共生。苍松翠壁、桃花山村与东谈主物的活动共同组成了一幅机动息争的春日画卷。
《春酣图》是戴进艺术确立的实在体现。它不仅展示了戴进精好意思的艺术技法和高尚的构图才调，还向不雅者传达了对当然端正和东谈主与当然息争共处的尊重。整幅作品既具有当然的无边阵容又不失东谈主文的温馨和缜密，是一幅不成多得的艺术珍品。
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